https://iranology-e.ir/index.php?action=history&feed=atom&title=%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87 2026-06-21T08:30:14Z تاریخچهٔ نسخه‌ها برای این صفحه در ویکی MediaWiki 1.43.1 https://iranology-e.ir/index.php?title=%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87&diff=5878&oldid=prev 2025-05-04T13:45:12Z

<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fa"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">→ نسخهٔ قدیمی‌تر</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">نسخهٔ ‏۴ مهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۳:۴۵</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l1">خط ۱:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">خط ۱:</td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>فیلمنامه‌نویسی در ایران از نخستین روزهای ساخت فیلم‌های فارسی نه رنگ و بوی فرهنگ بومی داشت و نه بر پایه‌های اصولی و اساسی غربی استوار بود مانند آبی و رابی ([[آوانس اوگانیانس( اوهانیان)|آوانس اوگانیانس]] ـ 1309) که از کارهای زوج کمیک دانمارکی به نام «پات و پاتاشون» الهام گرفته شده که سرآغاز تقلید و شبیه‌سازی بود و صدها فیلم براساس فیلم‌های خارجی ساخته شد. دومین عامل اُفت فیلمنامه در ایران بیگانگی فیلمنامه‌نویسان با فرهنگ و سنت و اعتقادات مردم بود و گاه نیز مسایل و تضادها و حوادثی را محور کار قرار می‌دادند که ریشه در واقعیت نداشت و یا نگاهی سطحی به موضوع‌ها و درگیری‌های گوناگون قشرهای کوچک مانند ماجراهای پهلوان محله، جاهل محله و رقاصه محله و... بود. سرآغاز این نگرش فیلمنامه طوفان زندگی ([[اسماعیل کوشان]]، 1327) نوشته نظام وفاست. یک دهه بعد، فیلمنامه خسیس (1366) نوشته رضا زندی همین مسیر را طی می‌کند و در دهه چهل موضوع فیلمنامه عسل تلخ (1341) حسین و مجید محسنی مدنی نیز بر این محور می‌چرخد و در دهه پنجاه این شباهت‌ها آشکارتر می‌شود. فیلمنامه‌های سینمای ایران از آغاز تا 1357 دارای یازده مضمون تکراری و پی در پی بودند این مضمون‌ها عبارتند از:  </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>فیلمنامه‌نویسی در <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>ایران<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]] </ins>از نخستین روزهای ساخت فیلم‌های فارسی نه رنگ و بوی فرهنگ بومی داشت و نه بر پایه‌های اصولی و اساسی غربی استوار بود مانند آبی و رابی ([[آوانس اوگانیانس( اوهانیان)|آوانس اوگانیانس]] ـ 1309) که از کارهای زوج کمیک دانمارکی به نام «پات و پاتاشون» الهام گرفته شده که سرآغاز تقلید و شبیه‌سازی بود و صدها فیلم براساس فیلم‌های خارجی ساخته شد. دومین عامل اُفت فیلمنامه در <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>ایران<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]] </ins>بیگانگی فیلمنامه‌نویسان با فرهنگ و سنت و اعتقادات مردم بود و گاه نیز مسایل و تضادها و حوادثی را محور کار قرار می‌دادند که ریشه در واقعیت نداشت و یا نگاهی سطحی به موضوع‌ها و درگیری‌های گوناگون قشرهای کوچک مانند ماجراهای پهلوان محله، جاهل محله و رقاصه محله و... بود. سرآغاز این نگرش فیلمنامه طوفان زندگی ([[اسماعیل کوشان]]، 1327) نوشته نظام وفاست. یک دهه بعد، فیلمنامه خسیس (1366) نوشته رضا زندی همین مسیر را طی می‌کند و در دهه چهل موضوع فیلمنامه عسل تلخ (1341) حسین و مجید محسنی مدنی نیز بر این محور می‌چرخد و در دهه پنجاه این شباهت‌ها آشکارتر می‌شود. فیلمنامه‌های سینمای <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>ایران<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]] </ins>از آغاز تا 1357 دارای یازده مضمون تکراری و پی در پی بودند این مضمون‌ها عبارتند از:  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان فیلمنامه دلباخته کسی است که به دست آوردنش ناممکن است، بلبل مزرعه، ([[مجید محسنی|مجید محسنی‌]]ـ 1336)؛</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان فیلمنامه دلباخته کسی است که به دست آوردنش ناممکن است، بلبل مزرعه، ([[مجید محسنی|مجید محسنی‌]]ـ 1336)؛</div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l31">خط ۳۱:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">خط ۳۱:</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== نویسنده مقاله ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== نویسنده مقاله ==</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>عباس بهارلو</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>عباس بهارلو</div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[رده:هنر]]</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[رده:سینما]]</ins></div></td></tr> <!-- diff cache key wiki-hYbGde5G:diff:1.41:old-5490:rev-5878:php=table --> </table>

Samei https://iranology-e.ir/index.php?title=%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87&diff=5490&oldid=prev 2025-05-03T12:11:00Z

<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fa"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">→ نسخهٔ قدیمی‌تر</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">نسخهٔ ‏۳ مهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۱۱</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l11">خط ۱۱:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">خط ۱۱:</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* فرد به خاطر هتک حرمت به زن یا خواهرش عصیان می‌کند، صادق کرده (ناصر تقوایی‌ـ 1351)؛</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* فرد به خاطر هتک حرمت به زن یا خواهرش عصیان می‌کند، صادق کرده (ناصر تقوایی‌ـ 1351)؛</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان برنده «بلیت بخت آزمایی» می‌شود و حوادث جالبی برایش روی می‌دهد، پخمه (مهدی مصیبی‌ـ 1351)؛</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان برنده «بلیت بخت آزمایی» می‌شود و حوادث جالبی برایش روی می‌دهد، پخمه (مهدی مصیبی‌ـ 1351)؛</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* در دهه پنجاه فیلم‌هایی براساس مجموعه‌های موفق و مردم فریب تلویزیون ساخته شدند، صمد آرتیست می‌شود (پرویز صیاد‌ـ 1351)&lt;ref&gt;مهرابی، مسعود (1368). تاریخ سینمای ایران از آغاز تا 1357. تهران: انتشارات فیلم، ص407- 414.&lt;/ref&gt;.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* در دهه پنجاه فیلم‌هایی براساس مجموعه‌های موفق و مردم فریب تلویزیون ساخته شدند، صمد آرتیست می‌شود (پرویز صیاد‌ـ 1351)&lt;ref&gt;مهرابی، مسعود (1368). <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'''''</ins>تاریخ سینمای ایران از آغاز تا 1357<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'''''</ins>. تهران: انتشارات فیلم، ص407- 414.&lt;/ref&gt;.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>پس بحث انگیز‌ترین و بحرانی‌ترین عرصه در سینمای پس از انقلاب، فیلمنامه‌نویسی است که برای مقابله با این مشکل، کارهای فراوانی از ترجمه و انتشار کتاب‌های آموزش فیلمنامه‌نویسی تا برگزاری دوره‌های آموزشی انجام گرفت که تا اندازه‌ای توانستند در آموزش علمی به فراگیران مؤثر باشند. فیلمنامه‌هایی چون هامون (داریوش مهرجویی‌ـ 1368)، از کرخه تا راین (ابراهیم حاتمی‌کیا‌ـ 1371)، مادر ([[علی حاتمی|علی حاتمی‌]]ـ 1368)، نارونی (سعید ابراهیمی‌فردـ 1367)، لیلی با من است (کمال تبریزی‌ـ 1374) و ... آثاری‌اند که علاوه بر رعایت قواعد و اسلوب‌های نظری، ساختاری ویژه، نو و هنرمندانه نیز دارند&lt;ref&gt;طالبی‌نژاد، احمد (1377). در حضور سینما، تاریخ تحلیلی سینمای پس از انقلاب. تهران: انتشارات بنیاد سینمای فارابی، ص78- 81.&lt;/ref&gt;.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>پس بحث انگیز‌ترین و بحرانی‌ترین عرصه در سینمای پس از انقلاب، فیلمنامه‌نویسی است که برای مقابله با این مشکل، کارهای فراوانی از ترجمه و انتشار کتاب‌های آموزش فیلمنامه‌نویسی تا برگزاری دوره‌های آموزشی انجام گرفت که تا اندازه‌ای توانستند در آموزش علمی به فراگیران مؤثر باشند. فیلمنامه‌هایی چون هامون (داریوش مهرجویی‌ـ 1368)، از کرخه تا راین (ابراهیم حاتمی‌کیا‌ـ 1371)، مادر ([[علی حاتمی|علی حاتمی‌]]ـ 1368)، نارونی (سعید ابراهیمی‌فردـ 1367)، لیلی با من است (کمال تبریزی‌ـ 1374) و ... آثاری‌اند که علاوه بر رعایت قواعد و اسلوب‌های نظری، ساختاری ویژه، نو و هنرمندانه نیز دارند&lt;ref&gt;طالبی‌نژاد، احمد (1377). <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'''''</ins>در حضور سینما، تاریخ تحلیلی سینمای پس از انقلاب<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'''''</ins>. تهران: انتشارات بنیاد سینمای فارابی، ص78- 81.&lt;/ref&gt;.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== نیز نگاه کنید به ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== نیز نگاه کنید به ==</div></td></tr> </table>

Nazli https://iranology-e.ir/index.php?title=%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87&diff=4971&oldid=prev 2025-04-30T13:26:13Z

<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fa"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">→ نسخهٔ قدیمی‌تر</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">نسخهٔ ‏۳۰ آوریل ۲۰۲۵، ساعت ۱۳:۲۶</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l1">خط ۱:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">خط ۱:</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>فیلمنامه‌نویسی در ایران از نخستین روزهای ساخت فیلم‌های فارسی نه رنگ و بوی فرهنگ بومی داشت و نه بر پایه‌های اصولی و اساسی غربی استوار بود مانند آبی و رابی ([[آوانس اوگانیانس( اوهانیان)|آوانس اوگانیانس]] ـ 1309) که از کارهای زوج کمیک دانمارکی به نام «پات و پاتاشون» الهام گرفته شده که سرآغاز تقلید و شبیه‌سازی بود و صدها فیلم براساس فیلم‌های خارجی ساخته شد. دومین عامل اُفت فیلمنامه در ایران بیگانگی فیلمنامه‌نویسان با فرهنگ و سنت و اعتقادات مردم بود و گاه نیز مسایل و تضادها و حوادثی را محور کار قرار می‌دادند که ریشه در واقعیت نداشت و یا نگاهی سطحی به موضوع‌ها و درگیری‌های گوناگون قشرهای کوچک مانند ماجراهای پهلوان محله، جاهل محله و رقاصه محله و... بود. سرآغاز این نگرش فیلمنامه طوفان زندگی ([[اسماعیل کوشان]]، 1327) نوشته نظام وفاست. یک دهه بعد، فیلمنامه خسیس (1366) نوشته رضا زندی همین مسیر را طی می‌کند و در دهه چهل موضوع فیلمنامه عسل تلخ (1341) حسین و مجید محسنی مدنی نیز بر این محور می‌چرخد و در دهه پنجاه این شباهت‌ها آشکارتر می‌شود. فیلمنامه‌های سینمای ایران از آغاز تا 1357 دارای یازده مضمون تکراری و پی در پی بودند این مضمون‌ها عبارتند از:  </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>فیلمنامه‌نویسی در ایران از نخستین روزهای ساخت فیلم‌های فارسی نه رنگ و بوی فرهنگ بومی داشت و نه بر پایه‌های اصولی و اساسی غربی استوار بود مانند آبی و رابی ([[آوانس اوگانیانس( اوهانیان)|آوانس اوگانیانس]] ـ 1309) که از کارهای زوج کمیک دانمارکی به نام «پات و پاتاشون» الهام گرفته شده که سرآغاز تقلید و شبیه‌سازی بود و صدها فیلم براساس فیلم‌های خارجی ساخته شد. دومین عامل اُفت فیلمنامه در ایران بیگانگی فیلمنامه‌نویسان با فرهنگ و سنت و اعتقادات مردم بود و گاه نیز مسایل و تضادها و حوادثی را محور کار قرار می‌دادند که ریشه در واقعیت نداشت و یا نگاهی سطحی به موضوع‌ها و درگیری‌های گوناگون قشرهای کوچک مانند ماجراهای پهلوان محله، جاهل محله و رقاصه محله و... بود. سرآغاز این نگرش فیلمنامه طوفان زندگی ([[اسماعیل کوشان]]، 1327) نوشته نظام وفاست. یک دهه بعد، فیلمنامه خسیس (1366) نوشته رضا زندی همین مسیر را طی می‌کند و در دهه چهل موضوع فیلمنامه عسل تلخ (1341) حسین و مجید محسنی مدنی نیز بر این محور می‌چرخد و در دهه پنجاه این شباهت‌ها آشکارتر می‌شود. فیلمنامه‌های سینمای ایران از آغاز تا 1357 دارای یازده مضمون تکراری و پی در پی بودند این مضمون‌ها عبارتند از:  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان فیلمنامه دلباخته کسی است که به دست آوردنش ناممکن است، بلبل مزرعه، (مجید <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">محسنی‌ـ </del>1336)؛</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان فیلمنامه دلباخته کسی است که به دست آوردنش ناممکن است، بلبل مزرعه، (<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>مجید <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">محسنی|مجید محسنی‌]]ـ </ins>1336)؛</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان اصلی مستخدمه‌ای است که ارباب‌خانه به او نظر دارد، خروس بی‌محل (اسماعیل <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">پورسعید‌ـ </del>1340)؛</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان اصلی مستخدمه‌ای است که ارباب‌خانه به او نظر دارد، خروس بی‌محل (اسماعیل <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">پورسعید ـ </ins>1340)؛</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان اصلی داستان شخصیتی ثروتمند است و ضد قهرمان فیلمنامه می‌کوشد ثروتش را از چنگش خارج کند، اما سرانجام به دست قانون می‌افتد؛ ریکاردو (احمد نجیب‌زاده‌ـ 1347)؛</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان اصلی داستان شخصیتی ثروتمند است و ضد قهرمان فیلمنامه می‌کوشد ثروتش را از چنگش خارج کند، اما سرانجام به دست قانون می‌افتد؛ ریکاردو (احمد نجیب‌زاده‌ـ 1347)؛</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* به پهلوان، لات یا بزن‌بهادر محله تهمت می‌زنند، ولی از او رفع اتهام می‌شود، لات جوانمرد (مجید <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">محسنی‌ـ </del>1337)؛</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* به پهلوان، لات یا بزن‌بهادر محله تهمت می‌زنند، ولی از او رفع اتهام می‌شود، لات جوانمرد (<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>مجید <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">محسنی|مجید محسنی‌]]ـ </ins>1337)؛</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* محور اصلی داستان زندگی رقاصه کاباره است، اوستا کریم (پرویز <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">خطیبی‌ـ </del>1353)؛</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* محور اصلی داستان زندگی رقاصه کاباره است، اوستا کریم (<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[پرویز خطیبی|</ins>پرویز <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">خطیبی‌]]ـ </ins>1353)؛</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* داستان حول تقسیم ثروت به ارث رسیده از یک متوفی است، دالاهو (ابراهیم زمانی آشتیانی‌ـ 1346)؛</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* داستان حول تقسیم ثروت به ارث رسیده از یک متوفی است، دالاهو (ابراهیم زمانی آشتیانی‌ـ 1346)؛</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان دلباخته کسی است که او به دیگری علاقه دارد، جوانمرد (احمد نجیب‌زاده‌ـ 1353)؛</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان دلباخته کسی است که او به دیگری علاقه دارد، جوانمرد (احمد نجیب‌زاده‌ـ 1353)؛</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* فرد اصلی قصه به دردسرهای گوناگون گرفتار می‌شود، گربه وحشی (پرویز <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">خطیبی‌ـ </del>1341)؛</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* فرد اصلی قصه به دردسرهای گوناگون گرفتار می‌شود، گربه وحشی (<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>پرویز <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">خطیبی|پرویز خطیبی‌]]ـ </ins>1341)؛</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* فرد به خاطر هتک حرمت به زن یا خواهرش عصیان می‌کند، صادق کرده (ناصر تقوایی‌ـ 1351)؛</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* فرد به خاطر هتک حرمت به زن یا خواهرش عصیان می‌کند، صادق کرده (ناصر تقوایی‌ـ 1351)؛</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان برنده «بلیت بخت آزمایی» می‌شود و حوادث جالبی برایش روی می‌دهد، پخمه (مهدی مصیبی‌ـ 1351)؛</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* قهرمان برنده «بلیت بخت آزمایی» می‌شود و حوادث جالبی برایش روی می‌دهد، پخمه (مهدی مصیبی‌ـ 1351)؛</div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l15">خط ۱۵:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">خط ۱۵:</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>پس بحث انگیز‌ترین و بحرانی‌ترین عرصه در سینمای پس از انقلاب، فیلمنامه‌نویسی است که برای مقابله با این مشکل، کارهای فراوانی از ترجمه و انتشار کتاب‌های آموزش فیلمنامه‌نویسی تا برگزاری دوره‌های آموزشی انجام گرفت که تا اندازه‌ای توانستند در آموزش علمی به فراگیران مؤثر باشند. فیلمنامه‌هایی چون هامون (داریوش مهرجویی‌ـ 1368)، از کرخه تا راین (ابراهیم حاتمی‌کیا‌ـ 1371)، مادر ([[علی حاتمی|علی حاتمی‌]]ـ 1368)، نارونی (سعید ابراهیمی‌فردـ 1367)، لیلی با من است (کمال تبریزی‌ـ 1374) و ... آثاری‌اند که علاوه بر رعایت قواعد و اسلوب‌های نظری، ساختاری ویژه، نو و هنرمندانه نیز دارند&lt;ref&gt;طالبی‌نژاد، احمد (1377). در حضور سینما، تاریخ تحلیلی سینمای پس از انقلاب. تهران: انتشارات بنیاد سینمای فارابی، ص78- 81.&lt;/ref&gt;.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>پس بحث انگیز‌ترین و بحرانی‌ترین عرصه در سینمای پس از انقلاب، فیلمنامه‌نویسی است که برای مقابله با این مشکل، کارهای فراوانی از ترجمه و انتشار کتاب‌های آموزش فیلمنامه‌نویسی تا برگزاری دوره‌های آموزشی انجام گرفت که تا اندازه‌ای توانستند در آموزش علمی به فراگیران مؤثر باشند. فیلمنامه‌هایی چون هامون (داریوش مهرجویی‌ـ 1368)، از کرخه تا راین (ابراهیم حاتمی‌کیا‌ـ 1371)، مادر ([[علی حاتمی|علی حاتمی‌]]ـ 1368)، نارونی (سعید ابراهیمی‌فردـ 1367)، لیلی با من است (کمال تبریزی‌ـ 1374) و ... آثاری‌اند که علاوه بر رعایت قواعد و اسلوب‌های نظری، ساختاری ویژه، نو و هنرمندانه نیز دارند&lt;ref&gt;طالبی‌نژاد، احمد (1377). در حضور سینما، تاریخ تحلیلی سینمای پس از انقلاب. تهران: انتشارات بنیاد سینمای فارابی، ص78- 81.&lt;/ref&gt;.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">== نیز نگاه کنید به ==</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* [[آوانس اوگانیانس( اوهانیان)|آوانس اوگانیانس]]</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* [[اسماعیل کوشان]]</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* [[پرویز خطیبی|پرویز خطیبی‌]]</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* [[مجید محسنی|مجید محسنی‌]]</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* [[علی حاتمی]]</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">== مآخذ ==</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">&lt;references /&gt;</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">== منبع اصلی ==</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[https://icro.ir/ سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، مرکز مطالعات راهبردی روابط فرهنگی] (1398). دانشنامه ایران. تهران: [https://alhoda.ir/ موسسه فرهنگی هنری و انتشارات بین المللی الهدی]،</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">== نویسنده مقاله ==</ins></div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>عباس بهارلو</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>عباس بهارلو</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">== کتابشناسی ==</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <!-- diff cache key wiki-hYbGde5G:diff:1.41:old-1894:rev-4971:php=table --> </table>

Nazli https://iranology-e.ir/index.php?title=%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87&diff=1894&oldid=prev 2024-11-03T19:38:12Z

<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fa"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">→ نسخهٔ قدیمی‌تر</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">نسخهٔ ‏۳ نوامبر ۲۰۲۴، ساعت ۱۹:۳۸</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l1">خط ۱:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">خط ۱:</td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فيلمنامه‌نويسي </del>در <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">ايران </del>از <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">نخستين روزهاي </del>ساخت <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فيلم‌هاي فارسي </del>نه رنگ و <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">بوي </del>فرهنگ <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">بومي </del>داشت و نه بر <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">پايه‌هاي اصولي </del>و <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">اساسي غربي </del>استوار بود مانند <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''آبي </del>و <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">رابي'' </del>(آوانس <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">اوگانيانس </del>ـ 1309) <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">كه </del>از <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">كارهاي </del>زوج <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">كميك دانماركي </del>به نام «پات و پاتاشون» الهام گرفته شده <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">كه </del>سرآغاز <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">تقليد </del>و <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">شبيه‌سازي </del>بود و صدها <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فيلم </del>براساس <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فيلم‌هاي خارجي </del>ساخته شد. <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">دومين </del>عامل اُفت <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فيلمنامه </del>در <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">ايران بيگانگي فيلمنامه‌نويسان </del>با فرهنگ و سنت و اعتقادات مردم بود و گاه <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">نيز مسايل </del>و تضادها و <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">حوادثي </del>را محور <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">كار </del>قرار <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">مي‌دادند كه ريشه </del>در <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">واقعيت </del>نداشت و <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">يا نگاهي سطحي </del>به موضوع‌ها و <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">درگيري‌هاي </del>گوناگون <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">قشرهاي كوچك </del>مانند <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">ماجراهاي </del>پهلوان محله، جاهل محله و رقاصه محله و... بود. سرآغاز <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">اين </del>نگرش <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فيلمنامة ''</del>طوفان <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">زندگي'' </del>(<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">اسماعيل كوشان، </del>1327) <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">نوشتة </del>نظام وفاست. <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">يك </del>دهه بعد، <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فيلمنامة ''خسيس'' </del>(1366) <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">نوشتة </del>رضا <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">زندي همين مسير </del>را <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">طي مي‌كند </del>و در <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">دهة </del>چهل موضوع <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فيلمنامة ''</del>عسل تلخ<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'' </del>(1341) <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">حسين </del>و <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">مجيد محسني مدني نيز </del>بر <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">اين </del>محور <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">مي‌چرخد </del>و در <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">دهة </del>پنجاه <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">اين </del>شباهت‌ها <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">آشكارتر مي‌شود</del>. <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فيلمنامه‌هاي سينماي ايران </del>از آغاز تا 1357 <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">داراي يازده </del>مضمون <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">تكراري </del>و <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">پي </del>در <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">پي </del>بودند <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">اين </del>مضمون‌ها عبارتند از:  </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فیلمنامه‌نویسی </ins>در <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">ایران </ins>از <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">نخستین روزهای </ins>ساخت <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فیلم‌های فارسی </ins>نه رنگ و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">بوی </ins>فرهنگ <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">بومی </ins>داشت و نه بر <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">پایه‌های اصولی </ins>و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">اساسی غربی </ins>استوار بود مانند <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">آبی </ins>و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">رابی </ins>(<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>آوانس <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">اوگانیانس( اوهانیان)|آوانس اوگانیانس]] </ins>ـ 1309) <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">که </ins>از <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">کارهای </ins>زوج <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">کمیک دانمارکی </ins>به نام «پات و پاتاشون» الهام گرفته شده <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">که </ins>سرآغاز <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">تقلید </ins>و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">شبیه‌سازی </ins>بود و صدها <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فیلم </ins>براساس <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فیلم‌های خارجی </ins>ساخته شد. <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">دومین </ins>عامل اُفت <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فیلمنامه </ins>در <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">ایران بیگانگی فیلمنامه‌نویسان </ins>با فرهنگ و سنت و اعتقادات مردم بود و گاه <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">نیز مسایل </ins>و تضادها و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">حوادثی </ins>را محور <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">کار </ins>قرار <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">می‌دادند که ریشه </ins>در <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">واقعیت </ins>نداشت و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">یا نگاهی سطحی </ins>به موضوع‌ها و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">درگیری‌های </ins>گوناگون <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">قشرهای کوچک </ins>مانند <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">ماجراهای </ins>پهلوان محله، جاهل محله و رقاصه محله و... بود. سرآغاز <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">این </ins>نگرش <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فیلمنامه </ins>طوفان <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">زندگی </ins>(<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[اسماعیل کوشان]]، </ins>1327) <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">نوشته </ins>نظام وفاست. <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">یک </ins>دهه بعد، <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فیلمنامه خسیس </ins>(1366) <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">نوشته </ins>رضا <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">زندی همین مسیر </ins>را <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">طی می‌کند </ins>و در <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">دهه </ins>چهل موضوع <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فیلمنامه </ins>عسل تلخ (1341) <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">حسین </ins>و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">مجید محسنی مدنی نیز </ins>بر <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">این </ins>محور <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">می‌چرخد </ins>و در <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">دهه </ins>پنجاه <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">این </ins>شباهت‌ها <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">آشکارتر می‌شود</ins>. <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فیلمنامه‌های سینمای ایران </ins>از آغاز تا 1357 <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">دارای یازده </ins>مضمون <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">تکراری </ins>و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">پی </ins>در <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">پی </ins>بودند <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">این </ins>مضمون‌ها عبارتند از:  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">1.  </del>قهرمان <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فيلمنامه دلباختة كسي </del>است <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">كه </del>به دست آوردنش <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">ناممكن </del>است، <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''</del>بلبل <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">مزرعه''، </del>(<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">مجيد محسني‌ـ </del>1336).</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* </ins>قهرمان <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فیلمنامه دلباخته کسی </ins>است <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">که </ins>به دست آوردنش <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">ناممکن </ins>است، بلبل <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">مزرعه، </ins>(<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">مجید محسنی‌ـ </ins>1336)<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">؛</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* قهرمان اصلی مستخدمه‌ای است که ارباب‌خانه به او نظر دارد، خروس بی‌محل (اسماعیل پورسعید‌ـ 1340)؛</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* قهرمان اصلی داستان شخصیتی ثروتمند است و ضد قهرمان فیلمنامه می‌کوشد ثروتش را از چنگش خارج کند، اما سرانجام به دست قانون می‌افتد؛ ریکاردو (احمد نجیب‌زاده‌ـ 1347)؛</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* به پهلوان، لات یا بزن‌بهادر محله تهمت می‌زنند، ولی از او رفع اتهام می‌شود، لات جوانمرد (مجید محسنی‌ـ 1337)؛</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* محور اصلی داستان زندگی رقاصه کاباره است، اوستا کریم (پرویز خطیبی‌ـ 1353)؛</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* داستان حول تقسیم ثروت به ارث رسیده از یک متوفی است، دالاهو (ابراهیم زمانی آشتیانی‌ـ 1346)؛</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* قهرمان دلباخته کسی است که او به دیگری علاقه دارد، جوانمرد (احمد نجیب‌زاده‌ـ 1353)؛</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* فرد اصلی قصه به دردسرهای گوناگون گرفتار می‌شود، گربه وحشی (پرویز خطیبی‌ـ 1341)؛</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* فرد به خاطر هتک حرمت به زن یا خواهرش عصیان می‌کند، صادق کرده (ناصر تقوایی‌ـ 1351)؛</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* قهرمان برنده «بلیت بخت آزمایی» می‌شود و حوادث جالبی برایش روی می‌دهد، پخمه (مهدی مصیبی‌ـ 1351)؛</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* در دهه پنجاه فیلم‌هایی براساس مجموعه‌های موفق و مردم فریب تلویزیون ساخته شدند، صمد آرتیست می‌شود (پرویز صیاد‌ـ 1351)&lt;ref&gt;مهرابی، مسعود (1368). تاریخ سینمای ایران از آغاز تا 1357. تهران: انتشارات فیلم، ص407- 414.&lt;/ref&gt;</ins>.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">2</del>.<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">  قهرمان اصلي مستخدمه‌اي </del>است <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">كه ارباب‌خانه به او نظر دارد، ''خروس بي‌محل'' </del>(<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">اسماعيل پورسعيد‌ـ 1340</del>).</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">پس بحث انگیز‌ترین و بحرانی‌ترین عرصه در سینمای پس از انقلاب، فیلمنامه‌نویسی است که برای مقابله با این مشکل، کارهای فراوانی از ترجمه و انتشار کتاب‌های آموزش فیلمنامه‌نویسی تا برگزاری دوره‌های آموزشی انجام گرفت که تا اندازه‌ای توانستند در آموزش علمی به فراگیران مؤثر باشند</ins>. <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فیلمنامه‌هایی چون هامون (داریوش مهرجویی‌ـ 1368)، از کرخه تا راین (ابراهیم حاتمی‌کیا‌ـ 1371)، مادر ([[علی حاتمی|علی حاتمی‌]]ـ 1368)، نارونی (سعید ابراهیمی‌فردـ 1367)، لیلی با من </ins>است (<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">کمال تبریزی‌ـ 1374) و ... آثاری‌اند که علاوه بر رعایت قواعد و اسلوب‌های نظری، ساختاری ویژه، نو و هنرمندانه نیز دارند&lt;ref&gt;طالبی‌نژاد، احمد (1377</ins>)<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">. در حضور سینما، تاریخ تحلیلی سینمای پس از انقلاب. تهران: انتشارات بنیاد سینمای فارابی، ص78- 81.&lt;/ref&gt;</ins>.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">3.  قهرمان اصلي داستان شخصيتي ثروتمند است و ضد قهرمان فيلمنامه مي‌كوشد ثروتش را از چنگش خارج كند، اما سرانجام به دست قانون مي‌افتد؛ ريكاردو (احمد نجيب‌زاده‌ـ 1347). </del></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">عباس بهارلو</ins></div></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">4.  به پهلوان، لات يا بزن‌بهادر محله تهمت مي‌زنند، ولي از او رفع اتهام مي‌شود، ''لات جوانمرد'' (مجيد محسني‌ـ 1337).</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">5.  محور اصلي داستان زندگي رقاصة كاباره است، ''اوستا كريم'' (پرويز خطيبي‌ـ 1353).</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">6.  داستان حول تقسيم ثروت به ارث رسيده از يك متوفي است، ''دالاهو'' (ابراهيم زماني آشتياني‌ـ 1346).</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">7.  قهرمان دلباختة كسي است كه او به ديگري علاقه دارد، ''جوانمرد'' (احمد نجيب‌زاده‌ـ 1353).</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">8.  فرد اصلي قصه به دردسرهاي گوناگون گرفتار مي‌شود، ''گربه وحشي'' (پرويز خطيبي‌ـ 1341).</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">9.  فرد به خاطر هتك حرمت به زن يا خواهرش عصيان مي‌كند، ''صادق كرده'' (ناصر تقوايي‌ـ 1351).</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">10. قهرمان برندة «بليت بخت آزمايي» مي‌شود و حوادث جالبي برايش روي مي‌دهد، ''پخمه'' (مهدي مصيبي‌ـ 1351).</del></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">== کتابشناسی ==</ins></div></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">11. در دهة پنجاه فيلم‌هايي براساس مجموعه‌هاي موفق و مردم فريب تلويزيون ساخته شدند، ''صمد آرتيست مي‌شود'' (پرويز صياد‌ـ 1351).&lt;sup&gt;1&lt;/sup&gt;</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">پس بحث انگيز‌ترين و بحراني‌ترين عرصه در سينماي پس از انقلاب، فيلمنامه‌نويسي است كه براي مقابله با اين مشكل، كارهاي فراواني از ترجمه و انتشار كتاب‌هاي آموزش فيلمنامه‌نويسي تا برگزاري دوره‌هاي آموزشي انجام گرفت كه تا اندازه‌اي توانستند در آموزش علمي به فراگيران مؤثر باشند. فيلمنامه‌هايي چون ''هامون'' (داريوش مهرجويي‌ـ 1368)، ''از كرخه تا راين'' (ابراهيم حاتمي‌كيا‌ـ 1371)، ''مادر'' (علي حاتمي‌ـ 1368)، ''ناروني'' (سعيد ابراهيمي‌فردـ 1367)، ''ليلي با من است'' (كمال تبريزي‌ـ 1374) و ... آثاري‌اند كه علاوه بر رعايت قواعد و اسلوب‌هاي نظري، ساختاري ويژه، نو و هنرمندانه نيز دارند.&lt;sup&gt;2&lt;/sup&gt;</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'''مآخذ:'''</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">1.     مهرابي، مسعود. '''''تاريخ سينماي ايران از آغاز تا 1357'''''. تهران: انتشارات فيلم، چ‌پنجم، 1368، ص407- 414.</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">2.     طالبي‌نژاد، احمد'''''. در حضور سينما، تاريخ تحليلي سينماي پس از انقلاب'''''. تهران: انتشارات بنياد سينماي فارابي، چ‌اول، 1377، ص78- 81.</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">عباس بهارلو</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr> </table>

Samei https://iranology-e.ir/index.php?title=%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87&diff=1180&oldid=prev 2024-08-15T20:14:16Z

<p>صفحه‌ای تازه حاوی «فيلمنامه‌نويسي در ايران از نخستين روزهاي ساخت فيلم‌هاي فارسي نه رنگ و بوي فرهنگ بومي داشت و نه بر پايه‌هاي اصولي و اساسي غربي استوار بود مانند &#039;&#039;آبي و رابي&#039;&#039; (آوانس اوگانيانس ـ 1309) كه از كارهاي زوج كميك دانماركي به نام «پات و پاتاشون» الهام گرف...» ایجاد کرد</p> <p><b>صفحهٔ تازه</b></p><div>فيلمنامه‌نويسي در ايران از نخستين روزهاي ساخت فيلم‌هاي فارسي نه رنگ و بوي فرهنگ بومي داشت و نه بر پايه‌هاي اصولي و اساسي غربي استوار بود مانند &#039;&#039;آبي و رابي&#039;&#039; (آوانس اوگانيانس ـ 1309) كه از كارهاي زوج كميك دانماركي به نام «پات و پاتاشون» الهام گرفته شده كه سرآغاز تقليد و شبيه‌سازي بود و صدها فيلم براساس فيلم‌هاي خارجي ساخته شد. دومين عامل اُفت فيلمنامه در ايران بيگانگي فيلمنامه‌نويسان با فرهنگ و سنت و اعتقادات مردم بود و گاه نيز مسايل و تضادها و حوادثي را محور كار قرار مي‌دادند كه ريشه در واقعيت نداشت و يا نگاهي سطحي به موضوع‌ها و درگيري‌هاي گوناگون قشرهاي كوچك مانند ماجراهاي پهلوان محله، جاهل محله و رقاصه محله و... بود. سرآغاز اين نگرش فيلمنامة &#039;&#039;طوفان زندگي&#039;&#039; (اسماعيل كوشان، 1327) نوشتة نظام وفاست. يك دهه بعد، فيلمنامة &#039;&#039;خسيس&#039;&#039; (1366) نوشتة رضا زندي همين مسير را طي مي‌كند و در دهة چهل موضوع فيلمنامة &#039;&#039;عسل تلخ&#039;&#039; (1341) حسين و مجيد محسني مدني نيز بر اين محور مي‌چرخد و در دهة پنجاه اين شباهت‌ها آشكارتر مي‌شود. فيلمنامه‌هاي سينماي ايران از آغاز تا 1357 داراي يازده مضمون تكراري و پي در پي بودند اين مضمون‌ها عبارتند از: <br /> <br /> 1.  قهرمان فيلمنامه دلباختة كسي است كه به دست آوردنش ناممكن است، &#039;&#039;بلبل مزرعه&#039;&#039;، (مجيد محسني‌ـ 1336).<br /> <br /> 2.  قهرمان اصلي مستخدمه‌اي است كه ارباب‌خانه به او نظر دارد، &#039;&#039;خروس بي‌محل&#039;&#039; (اسماعيل پورسعيد‌ـ 1340).<br /> <br /> 3.  قهرمان اصلي داستان شخصيتي ثروتمند است و ضد قهرمان فيلمنامه مي‌كوشد ثروتش را از چنگش خارج كند، اما سرانجام به دست قانون مي‌افتد؛ ريكاردو (احمد نجيب‌زاده‌ـ 1347). <br /> <br /> 4.  به پهلوان، لات يا بزن‌بهادر محله تهمت مي‌زنند، ولي از او رفع اتهام مي‌شود، &#039;&#039;لات جوانمرد&#039;&#039; (مجيد محسني‌ـ 1337).<br /> <br /> 5.  محور اصلي داستان زندگي رقاصة كاباره است، &#039;&#039;اوستا كريم&#039;&#039; (پرويز خطيبي‌ـ 1353).<br /> <br /> 6.  داستان حول تقسيم ثروت به ارث رسيده از يك متوفي است، &#039;&#039;دالاهو&#039;&#039; (ابراهيم زماني آشتياني‌ـ 1346).<br /> <br /> 7.  قهرمان دلباختة كسي است كه او به ديگري علاقه دارد، &#039;&#039;جوانمرد&#039;&#039; (احمد نجيب‌زاده‌ـ 1353).<br /> <br /> 8.  فرد اصلي قصه به دردسرهاي گوناگون گرفتار مي‌شود، &#039;&#039;گربه وحشي&#039;&#039; (پرويز خطيبي‌ـ 1341).<br /> <br /> 9.  فرد به خاطر هتك حرمت به زن يا خواهرش عصيان مي‌كند، &#039;&#039;صادق كرده&#039;&#039; (ناصر تقوايي‌ـ 1351).<br /> <br /> 10. قهرمان برندة «بليت بخت آزمايي» مي‌شود و حوادث جالبي برايش روي مي‌دهد، &#039;&#039;پخمه&#039;&#039; (مهدي مصيبي‌ـ 1351).<br /> <br /> 11. در دهة پنجاه فيلم‌هايي براساس مجموعه‌هاي موفق و مردم فريب تلويزيون ساخته شدند، &#039;&#039;صمد آرتيست مي‌شود&#039;&#039; (پرويز صياد‌ـ 1351).&lt;sup&gt;1&lt;/sup&gt;<br /> <br /> پس بحث انگيز‌ترين و بحراني‌ترين عرصه در سينماي پس از انقلاب، فيلمنامه‌نويسي است كه براي مقابله با اين مشكل، كارهاي فراواني از ترجمه و انتشار كتاب‌هاي آموزش فيلمنامه‌نويسي تا برگزاري دوره‌هاي آموزشي انجام گرفت كه تا اندازه‌اي توانستند در آموزش علمي به فراگيران مؤثر باشند. فيلمنامه‌هايي چون &#039;&#039;هامون&#039;&#039; (داريوش مهرجويي‌ـ 1368)، &#039;&#039;از كرخه تا راين&#039;&#039; (ابراهيم حاتمي‌كيا‌ـ 1371)، &#039;&#039;مادر&#039;&#039; (علي حاتمي‌ـ 1368)، &#039;&#039;ناروني&#039;&#039; (سعيد ابراهيمي‌فردـ 1367)، &#039;&#039;ليلي با من است&#039;&#039; (كمال تبريزي‌ـ 1374) و ... آثاري‌اند كه علاوه بر رعايت قواعد و اسلوب‌هاي نظري، ساختاري ويژه، نو و هنرمندانه نيز دارند.&lt;sup&gt;2&lt;/sup&gt;<br /> <br /> <br /> &#039;&#039;&#039;مآخذ:&#039;&#039;&#039;<br /> <br /> 1.     مهرابي، مسعود. &#039;&#039;&#039;&#039;&#039;تاريخ سينماي ايران از آغاز تا 1357&#039;&#039;&#039;&#039;&#039;. تهران: انتشارات فيلم، چ‌پنجم، 1368، ص407- 414.<br /> <br /> 2.     طالبي‌نژاد، احمد&#039;&#039;&#039;&#039;&#039;. در حضور سينما، تاريخ تحليلي سينماي پس از انقلاب&#039;&#039;&#039;&#039;&#039;. تهران: انتشارات بنياد سينماي فارابي، چ‌اول، 1377، ص78- 81.<br /> <br /> عباس بهارلو</div>

Samei