گاو: تفاوت میان نسخه‌ها

نسخهٔ کنونی تا ‏۴ مهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۳:۴۶

گاو برگرفته از سایت منظوم قابل بازیابی از https://www.manzoom.ir/gallery/tt0248316/%DA%AF%D8%A7%D9%84%D8%B1%DB%8C-%D8%B9%DA%A9%D8%B3-%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C%DB%8C-%DA%AF%D8%A7%D9%88-1348

گاو (داریوش مهرجویی، 1348)

با فیلم گاو مرز قاطعی بین سینمای تجاری و غیرتجاری (سینمای متعارف و غیرمتعارف) ایران ترسیم شد، و با نمایش آن برای بار نخست در میان منتقدان و روشنفکران اتفاق نظری در ستایش از یک فیلم ایرانی پدید آمد^[۱]. مهرجویی، که نخستین فیلمش با نام الماس 33 (1346) با شکست تجاری مواجه شده بود، گاو را براساس نمایش‌نامه موفقی به همین نام از دکتر غلام‌حسین ساعدی و با نقش‌آفرینی بازیگرانی همچون عزت‌الله انتظامی، علی نصیریان و جعفر والی ساخت، که پیش از این همین نمایش را در برنامه زنده تلویزیون خصوصی «ثابت پاسال» اجرا کرده بودند^[۲]. آن‌چه نظر تماشاگران این فیلم را گرفت رابطه عاطفی و آکنده از شور و شیدایی «مش‌حسن» و گاوش بود؛ رابطه‌ای که نمونه‌های آرمانی آن در ادبیات فارسی و عرفان ایرانی فراوان یافت می‌شود. با نمایش گاو برای اول بار تصویری از صفا و پاکدلی روستاییان در کنار رنج و فقر و محرومیت‌های هولناک آن‌ها نشان داده شد؛ تصویری که همواره در «فیلم فارسی» با توهم و احساساتی‌گری‌های رمانتیک همراه بود^[۳].

نیز نگاه کنید به

فیلمنامه

مآخذ

↑ حیدری، غلام (1368). بررسی تاریخی نقدنویسی در سینمای ایران. انتشارات آگاه، ص 113-112.
↑ گلمکانی، هوشنگ (1376). آقای بازیگر (زندگی و آثار عزت‌الله انتظامی). انتشارات روزنه‌کار، ص 79-77.
↑ زراعتی، ناصر(1375). مجموعه مقالات در معرفی و نقد آثار داریوش مهرجویی. انشارات ناهید. ص 141 تا 197.

منبع اصلی

سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، مرکز مطالعات راهبردی روابط فرهنگی (1398). دانشنامه ایران. تهران: موسسه فرهنگی هنری و انتشارات بین المللی الهدی،

نویسنده مقاله

عباس بهارلو

[1] حیدری، غلام (1368). بررسی تاریخی نقدنویسی در سینمای ایران. انتشارات آگاه، ص 113-112.

[2] گلمکانی، هوشنگ (1376). آقای بازیگر (زندگی و آثار عزت‌الله انتظامی). انتشارات روزنه‌کار، ص 79-77.

[3] زراعتی، ناصر(1375). مجموعه مقالات در معرفی و نقد آثار داریوش مهرجویی. انشارات ناهید. ص 141 تا 197.

[۱]

[۲]

[۳]

@@ خط ۱: / خط ۱: @@
-'''گاو (داريوش مهرجويي، 1348)'''
+[[پرونده:گاو.jpg|بندانگشتی|گاو برگرفته از سایت منظوم قابل بازیابی از https://www.manzoom.ir/gallery/tt0248316/%DA%AF%D8%A7%D9%84%D8%B1%DB%8C-%D8%B9%DA%A9%D8%B3-%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C%DB%8C-%DA%AF%D8%A7%D9%88-1348]]
+گاو (داریوش مهرجویی، 1348)
-با فيلم '''گاو''' مرز قاطعي بين سينماي تجاري و غيرتجاري (سينماي متعارف و غيرمتعارف) ايران ترسيم شد، و با نمايش آن براي بار نخست در ميان منتقدان و روشنفكران اتفاق نظري در ستايش از يك فيلم ايراني پديد آمد.(1) مهرجويي، كه نخستين فيلمش با نام '''الماس 33'''  (1346) با شكست تجاري مواجه شده بود، '''گاو''' را براساس نمايش‌نامة موفقي به همين نام از دكتر غلام‌حسين ساعدي و با نقش‌آفريني بازيگراني همچون عزت‌الله انتظامي، علي نصيريان و جعفر والي ساخت، كه پيش از اين همين نمايش را در برنامة زندة تلويزيون خصوصي «ثابت پاسال» اجرا كرده بودند.(2) آن‌چه نظر تماشاگران اين فيلم را گرفت رابطة عاطفي و آكنده از شور و شيدايي «مش‌حسن» و گاوش بود؛ رابطه‌اي كه نمونه‌هاي آرماني آن در ادبيات فارسي و عرفان ايراني فراوان يافت مي‌شود. با نمايش '''گاو''' براي اول بار تصويري از صفا و پاكدلي روستاييان در كنار رنج و فقر و محروميت‌هاي هولناك آن‌ها نشان داده شد؛ تصويري كه همواره در «فيلمفارسي» با توهم و احساساتي‌گري‌هاي رمانتيك همراه بود.
+با فیلم گاو مرز قاطعی بین سینمای تجاری و غیرتجاری (سینمای متعارف و غیرمتعارف) ایران ترسیم شد، و با نمایش آن برای بار نخست در میان منتقدان و روشنفکران اتفاق نظری در ستایش از یک فیلم ایرانی پدید آمد<ref>حیدری، غلام (1368). '''''بررسی تاریخی نقدنویسی در سینمای ایران'''''. انتشارات آگاه، ص 113-112.</ref>. مهرجویی، که نخستین فیلمش با نام الماس 33  (1346) با شکست تجاری مواجه شده بود، گاو را براساس نمایش‌نامه موفقی به همین نام از دکتر غلام‌حسین ساعدی و با نقش‌آفرینی بازیگرانی همچون عزت‌الله انتظامی، علی نصیریان و جعفر والی ساخت، که پیش از این همین نمایش را در برنامه زنده تلویزیون خصوصی «ثابت پاسال» اجرا کرده بودند<ref>گلمکانی، هوشنگ (1376). '''''آقای بازیگر (زندگی و آثار عزت‌الله انتظامی)'''''. انتشارات روزنه‌کار، ص 79-77.</ref>. آن‌چه نظر تماشاگران این فیلم را گرفت رابطه عاطفی و آکنده از شور و شیدایی «مش‌حسن» و گاوش بود؛ رابطه‌ای که نمونه‌های آرمانی آن در ادبیات فارسی و عرفان ایرانی فراوان یافت می‌شود. با نمایش گاو برای اول بار تصویری از صفا و پاکدلی روستاییان در کنار رنج و فقر و محرومیت‌های هولناک آن‌ها نشان داده شد؛ تصویری که همواره در «فیلم فارسی» با توهم و احساساتی‌گری‌های رمانتیک همراه بود<ref>زراعتی، ناصر(1375). '''''مجموعه مقالات در معرفی و نقد آثار داریوش مهرجویی.''''' انشارات ناهید. ص 141 تا 197.</ref>.
+== نیز نگاه کنید به ==
-براي اطلاع بيش‌تر نك:«مجموعة مقالات در معرفي و نقد آثار داريوش مهرجويي»، گردآورنده: ناصر زراعتي، انشارات ناهيد، 1375، صص 141 تا 197.
+* [[فیلمنامه]]
-مآخذ:
+== مآخذ ==
+<references />
-- «بررسي تاريخي نقدنويسي در سينماي ايران»، غلام حيدري، انتشارات آگاه، 1368، صص 113-112.
+== منبع اصلی ==
+[https://icro.ir/ سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، مرکز مطالعات راهبردی روابط فرهنگی] (1398). دانشنامه ایران. تهران: [https://alhoda.ir/ موسسه فرهنگی هنری و انتشارات بین المللی الهدی]،
--  «آقاي بازيگر (زندگي و آثار عزت‌الله انتظامي)»، هوشنگ گلمكاني، انتشارات روزنه‌كار، 376، ص 79-77.
+== نویسنده مقاله ==
 عباس بهارلو
+[[رده:هنر]]
+[[رده:سینما]]